Les compositeurs du vendredi: Amadeo Roldán et Alejandro Caturla, les deux pionniers de la musique symphonique moderne cubaine

Amadeo Roldán

Amadeo Roldán (Paris, 12 Juin 1900 - La Havane, 7 Mars 1939) était un compositeur et violoniste cubain. Roldán est né à Paris. Produit du mélange entre sa mère, une métisse cubaine et de son père espagnol. C'était sa mère, les Albertina Gardes, pianiste, qui a initié ses enfants à la musique (sa sœur María Teresa était une mezzo-soprano et son frère, Alberto, violoncelliste).

Amadeo Roldán

Roldán est venu à Cuba en 1919 après avoir étudié la théorie musicale et le violon au Conservatoire de Madrid, où il obtient son diplôme en 1916. Il est devenu  violon solo de la nouvelle Orquesta Sinfonica de La Havane en 1922. Aussi il fut nommé violon solo de la Orquesta Filarmonica de La Havane (il occupera le poste de chef d'orchestre en 1932) et il a fondé quelques années plus tard, le Quatuor à cordes La Havane.

 

Rumba Guaganco Tutorial

Pendant cette période, Roldán, un des leaders du mouvement « Afrocubanismo », a écrit les premières pièces symphoniques pour intégrer des instruments de percussion afro-cubaine. Les Rítmicas N° 5 et N° 6 (1930), semblent être les premiers oeuvres dans la tradition accidentel de la musique classique, marqué pour percussion seule. La meilleure composition connue de Roldán est de 1928, le ballet La Rebambaramba, décrit par un critique de l'époque comme «un Musicorama de multicolores... représentant un fiesta afro-cubaine dans un superbe écran de melorhythmes du Caraïbes, avec la participation d'une faune multiples de percussion avec ses effets natif. ».

Dos Rítimicas. 

No.6: Tiempo de Rhumba

No.5: Tiempo de Son

La Rebambaramba

Les compositions de Roldán comprenait l’Ouverture sur des thèmes cubains (1925), Trois petits poèmes: (Oriente, Pregon, Fiesta negra: 1926), et deux ballets: La Rebambaramba (une histoire coloniale en deux parties: 1928) et El Milagro de Anaquille (1929). Il s'en est suivi une série de Ritmicas et Poema negra (1930) et Tres tuques (marchas, rites, danses) (1931). Pour l’œuvre Motivos de son (1934), il a écrit huit pièces pour voix et instruments inspirés de la série de poèmes de Nicolas Guillen. Sa dernière composition était Dos Piezas Infantiles para Piano (1937). Son travail a été régulièrement présenté dans les concerts parrainés par l'Association Panaméricaine des compositeurs, fondée par Henry Cowell, y compris le premier concert de l’Association en Mars 1929.

Roldán est décédé à l'apogée de sa puissance créatrice à 38 ans, d'un cancer dans le visage. Sa carrière a suivi un chemin semblable à celui de Alejandro García Caturla. Les deux hommes sont considérés comme des pionniers de l'art cubain symphonique moderne.

Alejandro García Caturla

Alejandro García Caturla (7 Mars 1906 - Novembre 1940) était un compositeur et violoniste cubain. Il est né à Remedios. A 16 ans il est devenu second violon de la nouvelle Orquesta Sinfonica de La Havane en 1922, où Amadeo Roldán était le violon solo. Il a également commencé à composer au jeune âge, tout en étudiant la musique et le droit parallèlement. Il était fasciné par les rythmes afro-cubains et ces thèmes créoles étaient caractéristiques de ses compositions: la division entre musique savante et musique populaire n'existait pas pour les compositeurs cubains de cette période.

 Alejandro García Caturla

Après ses études, Caturla a vécu toute sa vie dans la petite ville centrale de Remedios, où il est devenu avocat pour soutenir sa grande famille. Il avait des relations avec un certain nombre de femmes et il était père de onze enfants. Ses Tres danzas cubanas pour orchestre symphonique a été effectuée en Espagne en 1929. Bembe a été joué à La Havane la même année. En 1932, il a fondé le Caibarien Concert Society, dont il dirigera l'orchestre à de nombreuses reprises. Son Obertura Cubana a remporté le premier prix dans un concours national en 1938. Il était aussi un artiste multi-instrumentiste et chanteur baryton d'une grande qualité.

 Suite Cubana N° 1 para piano y orquesta

http://www.classicalarchives.com/work/688944.html

Pastoral

Canto de los Cafetales

Caturla a laissé deux profonds héritages. Le premier, c’était l’exemple d'un musicien universel, heureux de combiner les thèmes classiques et folkloriques avec les idées modernes de musique. Sa carrière a suivi un chemin semblable à Amadeo Roldán, et les deux hommes sont considérés comme des pionniers de la musique symphonique moderne cubaine. Son deuxième héritage est d’avoir travaillé intensément dans le système juridique de Cuba, d'abord comme avocat, et puis comme juge. C'est cette carrière qui a abouti à sa mort. Il a été assassiné à 34 par un jeune joueur qui Caturla allait juger quelque heures plus tard.